全书看到一半时，亮司说出他圣诞节的期望：我只想在白天走路。也就是小说的题眼：白夜行。
我也是看到这儿，猜到了小说的结局，猜到结局，仍觉得小说好看，就不是普通的侦探小说或者推理小说，是阿加莎克里斯蒂。
小说不但情节曲折引人入胜，而且人物刻画的很细腻，除了扑朔迷离的情节，还有许多日本社会生活的铺陈，很细致，很真实。警察喝什么酒，吃什么菜，东京风物，大阪风情，看似闲笔的地方，正是一本小说的血肉。
人物生于这样的环境中，性格是一点点发展的，可谓栩栩如生，走出书本，有了自己的生命。这部小说出场人物很多，鲜有雷同，各自有着自己的命运和故事，这是理科生写小说的优点，逻辑思维缜密，细心对待事件和人物，不像文科生古龙，写着写着有些人就不见了。当你迷惑于他语言的魅力时，你觉得这小说是好的。但不能细看。东野圭吾则不同，你越细看，越能发现更多的作者的草蛇灰线，运筹帷幄，伏笔千里。
仅就故事而言，这真是个悲伤又温暖的故事。是两个父母疏于照顾的孤独的小孩的故事，我想这小说另一个吸引人之处是东野写出了人性的复杂，以及为何变得如此复杂。雪穗和亮司这两个永远生活在白夜黑夜中孤单的小孩儿，如何被迫接受了命运，用自己的方式接受和改变人生，直至走不下去，都是两个孤独的人的抗争。
通常，当人很小时候就遭逢不幸，会影响一生，这是弗洛伊德以来被人用滥了的理论，过早认识人生的灰暗甚至肮脏，过早告别童年，是人间最不幸的事，无论多少的努力，都再也唤不回幸福了。
看着唐泽雪惠的性格越来越丰满，真让人深深叹息，为她的无情和残忍愤慨，又为她凄惨身世悲哀，似乎她一直努力的忘掉过去，勇敢追求幸福，却屡屡被自己精神上的障碍摧毁，那些过去变成一层坚硬的茧，让她无法如常人一样爱和恨，也本能的保护者自己，他人永远无法进入她的内心，进入她的生活，除了亮司，而悲剧是，亮司并不是她想要的生活。
我曾见过这样的女孩儿，和我们是不同的，她们成熟冷静，拥有成熟女人的干练和豁达，完全不像爱做梦的小女生，是步步惊心，处处防备，行走在森林里的母狮，绝不是快乐无忧的小白兔，对善良单纯的人，她们有几分不解，几分不齿，她们往往会把自己锻炼培养的无懈可击，无可挑剔，却一点也不可爱--有一些无伤大雅缺点的人，才最可爱。面对一个“完人”，大家都只会感到恐惧。看看你身边是否有这样的人，也许她也有苦衷，只能在白夜行走，不要去招惹她。
看完小说，我找来电影看，是有一点点失望的，电影大幅度改编了原著几乎算是自成一体，是另一个故事了，但日本电影就是有种强大的狗血功能，结尾看的我眼睛潮湿，想哭一场。
除此之外，最深的感触是，看书使人聪明，视像使人弱智。整部书里这么多人物，这么多场景，我看书时，都一一构造起来了，动用了我看到过的日本，我曾经的日本同事等等。我想象着男女主角的样子，他们的家，世垣吃过的每一家居酒屋，千变万化，是非常快乐的过程。而电影，我还没看，看到主演的名字，雪穗就被定型了。看完电影，我觉得，电影所传达出的信息，表达的思想，不及书的十分之一。说到底，电影始终娱乐而看书不仅仅是娱乐，还有对人想象力，逻辑能力，综合能力的锻炼，哪怕看的是一本侦探小说。
东野圭吾去年发了声明，再也不在中国出版他的作品，这事儿马尔克斯也做过，时隔多年，老马的《百年孤独》隆重重出了。性格还是打不过人民币啊。
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