最近又重看了一次《颐和园》，前两次分别在2008年和2015年，08年写的评论已经被豆瓣清除了，跑到邮箱看了看，幸亏清除了。我为那时的肤浅理解羞愧。那时的我是多么大胆又多么无知。我不能理解这部电影大部分的内容和表达方式。如今回看，阅尽千山，才知道它的好。
根据幕后纪录片《颐和园》是部非常有野心的制作，是投资最高的文艺电影，辗转多个国家拍摄，它也是娄烨电影里比较大制作的一部，在这部电影里，娄烨讲述了一代人共同的回忆，一代人的青春岁月，在历史的裹挟下的爱与哀愁。
虽然这是六四第一次在电影中出现（并且占了相当的篇幅），但它不是作为政治意义上的背景资料出现的，六四事件只是男女主角人生经历的一场历史，我没看出太多的隐喻和引申，就像《阳光灿烂的日子》里，整个文革背景融入一个少年的青春期一样，最打动我们的还是青春期萌动的虚荣心和少年的成长。《颐和园》打动人心之处也是在于他塑造了几个鲜明的人物，特立独行的余虹，浪漫又绝望的李缇，隐忍理性的若谷和一个普普通通的文科男周伟。这些人物和其它副线人物一起为我们映照出那逝去的时代，逝去的青春，以及宿命一样再次被命运捉弄的中国国运。和第一次看时截然不同，这次再看我理解了每一句的画外音，许多年后想起《颐和园》我会想起这些生动灿烂的人，她们的面容，她们静静抽烟的样子，笑语欢歌，寂寞与眼泪。这些人无论主角配角，都是真诚的，真诚热烈是那个时代的底色，也是我们最后一次在中国看到。
余虹来自边陲小城，和父亲一起生活，她过着小城里相对自由没有规训的生活，考上了北京的大学离开家去读书，她有个小城男友（当地的邮差），在大学里她面对各种年龄的，来自各种城市的同学，她保持自己独立坚强的性格，特立独行，结识李缇（欣赏她）从而结识周伟，和普通女孩儿一样，被他帅气忧郁的面容打动和他恋爱，周伟是那种大学里因为长得帅，又有几分忧郁气质而备受女生欢迎的文科生。他们往往因为太多女生倾慕而高估了自己，低估了爱他的女生。余虹热烈的爱令他窒息，令他害怕，所以余虹和他分手时他爽快的答应了。后来他和好友若谷的女友李缇上床（尽管是李缇主动的）也是这种来者不拒的自以为是。余虹后来没有在大学里发展新的恋爱，形势突变，她退学了。和其它同学比，她似乎是个置身事外的人，然而因为她的天然去雕饰和抽离，这场事件在她身上的投射是最纯粹的，她代表着这场事件对普通人的影响：不参与，不合作，不忘记。
李缇是北京人，她和若谷是北京相对上流的家庭，若谷那时已经开车了，并拿了公派留学去了德国。她深度参与了六四事件，后来在若谷的安排下，带着广场屠城的PTSD离开北京去了德国和前男友若谷共同生活，她是个非常波西米亚的女孩儿，应该受不了机枪坦克的打击，那夜的场景深深刺激了她，她情感上也面临困境：若谷爱她，也非常成熟，理性。她爱她和周伟之间的暧昧和不确定性。但周伟是那种在别人家参加个party都能用并不太熟练的德语约会东德女孩儿的人。大约十年后，周伟要走了，他们三个在一个游行上遇到，游行触发了她的PTSD，加上爱人要分开的伤感，一念之间，她跳楼自杀了。周伟离开德国时，若谷坚持要去送机，其实就是想在路上说那几句话，他问，你爱过李缇吗？周伟惭愧嗫嚅不能言，他说，李缇不愿意别人爱她，心里结了疤。没有爱情。这是他对李缇的理解和定论。周伟没有说话。他其实既不懂余虹也不懂李缇。若谷这是对牛弹琴了。
周伟回中国后过得顺风顺水，开了公司，做的不错。余虹则一路坎坷，辗转深圳，武汉，后来到了四川在一个高速收费站工作，她的一系列人生经历再次回应她的性格和六四对她的影响，放在男人身上就是那种一切都结束了，崩塌了，得过且过，醉生梦死过完一辈子拉到。余虹一如既往的横冲直撞，非常热烈的度过了离开学校的十年，生活不会在她身上归于平淡，正如她自己所言：我希望活得热烈一点。
一部小说，一部电影，最成功的就是塑造人物，千百年后这些人物仍然栩栩如生。我想这就是娄烨这部《颐和园》最成功之处，在拍摄纪录片里他说他让演员自己去发挥，理解这些人物，变成这些人物，这个手法是非常成功的，郝蕾是演的最好的，她其后的角色都没有超过余虹的，这绝对是她的代表作。娄烨的电影是我看过的最接近法国影片的观影感受的，杨德昌说他也是学习法国电影（楚浮)，他的《海滩的一天》的确有法国长片的影子。《颐和园》最法国之处在于对人物的关注，因此和《海滩的一天》一样，那些超尘脱俗的画外音，传递出的是真诚而不会显得造作。驾驭不好就会令人作呕的做作。
“无论爱与自由，人人死而平等，希望死亡不是你的终结，憧憬光明，就不会惧怕黑暗。”，影片的结尾是李缇墓碑的碑文，这碑文完成了整部电影的定调。片中颇为文艺的画外音写的如此文艺而热烈，和片中那些气氛活跃的沙龙与酒吧一样，让我们嗅到八十年代那纯真的理想主义，自由充满朝气的灵魂。我想这些大概来自创作人员的亲身经历。
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