看了一本伊凡克里马的小说集《一日情人》，同为捷克作家，伊凡克里马简直是昆德拉的反面，昆德拉写了好多小说，大意是：人生如梦幻泡影，没什么会永垂不朽你只能努力紧紧抓住灵魂的自由，再无其他，爱请，政治，罗曼蒂克，忠诚背叛，我啥都看透了，我给你讲一下，但可能你看不懂，不如我用这个故事给你们讲解一下；伊凡克里的写作大概是：我非常脆弱，敏感，多情，一颗投入水面的小石子都可以让我澎湃，我像一个春天的花朵，碰巧长在了春天里，我愿意真诚的给你们讲讲我的内心世界。
即便不是先入为主，我仍会喜欢昆德拉多过伊凡克里马，二十多岁时我是看不懂昆德拉的，或者说，那种喜欢是种名言警句式的喜欢而不是真的理解，当我亲历过自由被破坏，人心撕裂，才真正理解昆德拉的智慧，我对智慧的感激远远多过刻骨铭心的抒情。但伊凡克里马的真诚的确打动人心，他这些小说写了青春萌动的男孩儿，热烈又不知所措的青年中年男士，以及神秘的成熟的女性，这种比较并非刻意，在法国电影里和这本小说里，就恋情而言，女性大胆热烈成熟，爱的轰轰烈烈，分的干净清爽。男的则总是充满了犹豫，不甘，矛盾。克里马笔下各种经历真挚而细腻，即便没有二战和战后东欧被共产主义荼毒的历史背景，仍然是动人的。融入这些背景则令同被共产流毒贻害过的人，发出苦涩但会心的微笑。
《米利亚姆》写一个在集中营生活的少年，因为派发牛奶给他的女工总是多派一些感受到了爱情（当然等待他的只是失望或许还有死亡），开篇写了男孩儿姑姑的婚礼，他写到父亲在婚礼上致辞：任何时代都不至于糟糕的一点儿好事都不会发生，比如这对新人的庆祝仪式。祝福的结尾，父亲引歌德的诗：悲惨的有爱的生活总好过孤独一人的快乐。而今天看这篇小说的我们知道，这个时期是后来那骇人苦难的开端，在这篇小说里，小男孩儿没有机会向女孩儿表白，而姑姑姑父被送进了集中营。
《我的故土》写的是一个雄心勃勃要成为伟大作家的男孩儿，用心观察身边的世界和人物，他读了好多经典名著（托尔斯泰高尔基肖洛霍夫莫泊桑），自以为已经成竹在胸，必将写出人类灵魂深处的爱与信仰，但当他真的参与成年人的生活，震惊与失落无以复加，事缘一位同住在一个旅馆的成熟美丽的魅力少妇，在和他一起看演出时偷偷拉他的手，后来她借口借书到他房间，他们接吻了，男孩脸热心跳，于连上身。但晚上他就听到少妇和医生丈夫在隔壁房间热烈的做爱。后来他陪少妇去看一个她丈夫的病人，他细心的观察到这位病人与少妇有染，后来病人肺结核死了，她们一起出席了葬礼，少妇伤心落泪，而此刻的少年愤怒震惊屈辱：他不能明白为何一个女人可以同时为情人落泪，和丈夫同床并且和他搞暧昧。而这其实是一个男孩成长的开始。
《真话游戏》和昆德拉的主题比较像，在大家都不得不撒谎的年代，人和人的信任是非常难建立的，即便有爱，那些彼此的试探也让人心碎。这篇小说里轻描淡写的介绍神秘女子的背景，爸爸被抓，祖宅没收，妈妈再嫁，后来穿戴整齐回到祖宅跳进湖中自尽。而对女子心生爱慕的文学系教授还在拿“诗人以他的阶级方法将民族分成了两个阶级，而无产阶级必胜”的《文学史概要》试探她。真话游戏里没有赢家，最后神秘女子消失在他的世界，他不清楚究竟她是被迫监视他还是他自己的受迫害幻想。
《走钢丝的人》写从小看走钢丝杂技时复杂的感觉既觉得钦佩又恐惧，那是你面对生活时的感觉：战战兢兢如履薄冰，向下望去如望向深渊一样恐惧眩晕，如果是村上春树，写到这里小说已经写完了，毕竟这个意向已经够翻来覆去的玩出花来了，但克里马毫不在意，他也没把这当作多了不起的隐喻，而是继续写了一个男人和朋友女友的恋情，她们彼此相爱但女方不想背叛男友而男方也不想对朋友横刀夺爱，但最后还是发生了，当女方终于下定决心，男方却开始犹豫，故事在女方病榻前结束了。这段三人关系，克里马写的细腻动人。
这个集子里还有几个短篇，没有中篇丰富。
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