你们真的看懂《一个陌生女人的来信》了吗？

 

徐静蕾在这部电影中用了不少心思，简直是文艺片中的文艺片，整体上是流畅的，用了日本作曲家的音乐，对白少，旁白多，是普通文艺片的节奏，不是真正的文艺片，仍在初级阶段。

首先我想说，随着岁月流逝，我对《一个陌生女人的来信》有了全新理解--同时，我觉得更加接近茨威格写这篇小说的目的。

2000年，我在大学辅修了一门『女性文学』，当时的老师浓墨重彩讲了这篇小说，导致图书馆各种版本被借阅一空（当时还没有所谓电子书电子版也还不能自由上网），我当然也第一时间当然也第一时间拜读了，感动了，女性视角了。

我犹记得瘦弱矮小的女性文学老师，深情朗读大段独白的投入，不知道是老花镜还是近视镜后面，一双眼睛饱含深情和泪水。我那时候是个传统意义上的青春期傻B，正处在否定一切，鄙视一切，玩世不恭的人生叛逆期，妞儿，没有，脾气和傲气有很多。

那时候，我当然认为这种爱情很感人但很病态。

多年后，我仍然记得的，不是大段大段女性视角的心灵独白，而是记得全书最后一段，男人收到信后的诧异和怅然若失。

这就是我现在对这篇小说的理解--它根本就不是一本爱情小说。

从女性角度，这个『陌生女人』追求的这个作家，是人类对梦想的追求的具象化。少年时期固化的梦想，一生都不会变，就算经历再多挫折与打击，被侮辱被损害，都不会背叛理想，都不应背叛理想，哪怕为了理想，苟且偷生向现实低头。最后，理想彻底破灭，以死殉之。仔细想想那些情节，是不是这样？有时候你和理想很近，甚至擦肩而过，但你心知，它不记得你，还有段距离。而人一生，总有一两次和理想发生肌肤之亲，亲近了，睡了。很幸福，可以回忆一辈子。

那个男人，本就不是个具体的人。它是人类梦想的具象化。

对一段爱情而言，『我爱你，但与你无关』显然是病态的，但对理想，这是很正常的，一命二运三风水，谋事在人，成事在天。再自然不过。你去追梦，但与梦想无关。

从男性角度，小说结尾处，作者写到：望着空空的花瓶，他仿佛看到一扇看不见的门突然被打开了。

然后感到死亡，感到爱情，百感千愁涌上心头。

这就是对一个男人最大的震撼--竟然有些事发生了，而完全不在我控制中。这不仅仅是一个419女人那么简单，而是暴露出男人很大的性格缺失，这缺失也许就是为何现在我仍如此的原因，而我竟然不知道。

他震惊并怅然若失的，90%不是这个陌生女人，而是感怀于自己不能掌控主宰全部人生。

徐静蕾这部电影花了不少心思，片尾看到民俗顾问之一是艾未未。那时的四合院还原的不错，和《城南旧事》虽然还有些差距。但整部电影的确把那时的色调、情绪那种时空感营造出来了。这就是很大的一步。

还有学生运动，坦白讲，我觉得是照着8964拍的。

老徐对镜头的运用，突出的一点就是经常截取一半屏幕，呈现角色，另一半是黑的，在洗手间，房间昏黄的灯光下，等等，这种风格嵌入这部电影，是策略性的。间接的表现出另一半黑色里，另一个角色隐隐存在。

另：管家是孙飞虎演的，他太抢戏了,虽然胖了，我完全没认出来，但还是感到这个角色的强大气场。焦晃也演了个角色，我没留意到。