虚荣，我最爱的原罪

基本上，我是个很不错的人。真诚，但不幼稚；清高，而不迂腐；正直严肃，不过幽默感一流。自信满满，却又低调、谦逊。嫉恶如仇，但一直保持热情向上之心。我乐于助人，从不放弃任何一个让座或者扶老太太过马路的机会。我人格健全独立，具有良好的公民意识，是党和国家不可多得的人才丫～～同时，我还是个豪放潇洒又细致体贴的完美情人，所有没有结果的恋情，都是你们不懂欣赏从而深深的伤害了我而造成的，我无怨无悔，不怨不悱，祝愿你，一定要幸福哦，我不伤人，亦不自伤。
　　
　　我就是这么认识自己的，只要不动用炮烙夹棍老虎凳，到死我都不会改变这些对自己的看法。
　　
　　然而，初三毕业的时候，我极度迷恋儒家的自我反省和毛

小萝莉和她的怪叔叔

是否《阿凡达》之后，所有的3D动画都要搞一个五颜六色的大花园？我们奉上票房，是否收获了1个半小时的梦幻之旅？
　　
　　这是一部我没有看过原著，而且在上映的第一时间就去影院观摩的电影，杜绝了任何剧透和猜测--幸亏没有剧透，要是有个靠谱的剧透，我就不去看了。
　　
　　也可能是之前《阿凡达》的刺激太大，我觉得，除了音乐风格仍维持原有水准，这部电影是蒂姆.波顿的失败之作，平庸无奇，甚至有点乏味，在我看来，蒂姆的才华一直在于黑色幽默的故事及冷嘲热讽的对白，而且以悲观的乐观，忧伤的幽默见长，这些，在这部电影中，统统没有，真是一部平庸的作品，以至于看完之后没留下任何记忆。甚至，连一句对白，一个场景都没有印象了，而且，整体的感觉是，刚开头就煞了尾，结束的太潦草。通常，这种情况表明，这是一部失败的电影。
　　
　　之前的《查理和巧克力工厂》是一部温暖感人的故事，讲述亲情之可贵，也表达了命运的不可逆转。《僵尸新娘》更是一部典范的黑色幽默音乐剧，据说，这部动画电影里的人物制作，机关精巧，表情传神，故事荒诞离奇，但却给人真实可信的感觉，这部电影是我第一次意识到蒂姆的存在，此前看《断头谷》是冲着约翰尼德普去的。《圣诞夜惊魂》中鬼市的狂欢在徐克制作的动画片《小倩》中曾被深度模仿。
　　
　　我向不以一部电影的好坏定导演生死，哪怕张艺谋拍了《英雄》（以及以后那些烂片）仍不可否认他拍的《活着》（可惜，基本上《活着》之后丫就死掉了。。。），而且，整体而言，蒂姆只是没有超越自己以前的辉煌，甚至有所退步。横比一下，这部电影还是差强人意的，写到此处，我想起里面那只会化作青烟也会变作月亮挂在天上的可爱的大猫咪，还有那只永远在抽烟的毛毛虫。
　　
　　而最令我失望的是，居然没有媒体或者网友八一八本书作者--数学天才，文学家，逻辑学家，摄影家，以及，无比热爱小萝莉的怪蜀黍。本书也是他怀着深深的复杂的感情，写给小萝莉的童话。而他的摄影及绘画作品，大都以小萝莉为原型。他喜欢和14-19之间的小女孩儿交往，教她们知识，和她们保持通信，这种爱没有超出某种界限，而且非常的唯美非常的柏拉图，身为神职人员的他如期结了婚 ，在数学和逻辑领域有过许多突破性的研究和发现，终其一生，除了丢失的几页日记（记了什么就不得而知）之外，他始终维持着良好的名声。
　　
　　对这部电影而言，很显然，导演找了个『大萝莉』，我觉得第一部《哈利.波特》里的赫敏演最合适了。
　　
　　最后，每当想起蒂姆波顿，想起塔伦蒂诺，想起如今像巨星闪耀的卡梅隆，我总会想起他们的出身，蒂姆是个自闭儿童，塔伦蒂诺是租碟店的服务生，而卡梅隆的第一份职业是货柜车司机。想到这些，总有无尽的悲哀，那就是美国，Everything is possible.他们总有机会去做自己热爱的事，而且，加以努力，准能成功，这样的法则，在他们很小的时候就非常笃定了，对他们而言，这就像春温秋肃一样不言而喻。...

周作人传

在上班来回的地铁上，看完了《周作人传》，后面看的有些潦草，真佩服止庵，全书下来，几乎不着一丝评论，全用事实讲话，这样的传记，看上去虽然有点资料罗列的嫌疑，但算是客观公正，我比较喜欢；或者，我也喜欢另一种褒贬非常鲜明的传记，尤其是以贬斥为目的的传，如果是以偶像的角度去写传记，45度华丽仰角，肯定写不好的。贬斥，也许会有种敌对的平等，难免失之偏颇，但总比拍马屁传记更加接近真实。迄今，看过堪称公正客观的传记，这算是一本，还有一本是傅国涌写的《金庸传》，大学时期读冯尔康写的《雍正传》结合着《雍正皇帝》的小说看，很好玩。但都带有褒贬。大致上没有走样。
　　
　　周作人的一生，可谓波澜不惊，总体感觉，他是个内向的人，无非想好好生活，安静生活，做些学问，译些小说，写点文字。在那个风起云涌的年代里，他也没有过度的热情，始终是个不瘟不火的人，没有强烈的爱，亦无强烈的恨，甚至有时候有些迂腐，就是这样一个几乎算是无所求的人，也历尽了艰辛。最后，被批斗的毫无尊严，凄凉的死在冰冷的床板上。
　　
　　他的选择，仿佛都是别人帮忙做出的，王小波在 《思维的乐趣》里，一派天真的回忆小时候和哥哥一起偷爸爸的书看，他说：十三岁的孩子也可以有自己的精神家园，人有兄长是好的。决裂之前，周作人几乎一直沿着哥哥鲁迅的足迹走自己的人生的。读洋书，赴日留学，归国写作。。。。。鲁迅是个合格的兄长，离乡之后就不断的给弟弟寄信寄书，信件介绍了外面的世界，书籍则是那个年代最宝贵的财富。周氏兄弟并没有我们想象中牛逼，他们俩的科举考试，连考三次，都考的很差。
　　
　　兄弟反目的事，也是一笔就带过去了，大概真的是需要为尊者讳，为逝者讳吧，这件事对周作人的一生影响很大，至于所谓『汉奸』一说，大概是这么一回事：当时周作人在北大任教，而日军侵华，大家纷纷避难离开北平，众所周知，他们到云南办了西南联大，而周作人因为挈妇将雏，不愿逃难，加上他精通日语，也有不少日本友人，想着留在北平也不会有什么大碍，于是就留下，于是就被作为『留校教授』，为了保护校产，他不得不出任所谓日伪职务。1945年，开始公审汉奸，他被定为死罪，至少也是无期，所谓患难见真情，那时还真有些不明真相的青年，欲置他于死地呢，这些也都是如今响当当的人物呢。读到此处，深觉悲哀，你爱你的国，为何非要把这么一个与世无争的可怜人置于死地呢？中国人啊，中国人。
　　
　　后来，多得朋友襄助，加上民国时还是讲法律的，他也遇到一个好律师，改判10年，1949年，国民党政府败北，周作人因此也就出狱，蹲了三年没来由的大牢，而此后，他的半生都背负着汉奸的名号，及至文

成长

记不清是第几次用这个词作为标题了。。。我在想，这是否是种强迫症？
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如今，我深信世界是靠着一些简单的规则运作的。一切的复杂都是幻象，换句话说，我和马克思一样，发现了纷繁芜杂的社会之下，其实是一些简单的规则。

当我体会到这一认识的那一刻，惊喜的发觉自己成熟了、长大了，不再是小愤青，或者，用某些人熟悉的语言来表达：不再那么理想主义了。

我想大概是我的外表还没有褪尽青春的色彩，也许是眼神还没有来得及跟上年纪的成熟，也许还未褪尽又穷又不在乎的精神气质吧，每次给陌生人介绍时，他们都会觉得我刚刚大学毕业，或者，至少是个不折不扣的八零后，而我总是不好意思的说：其实我比你们都大。『你看上去挺年轻的』，虽是事实，却未必是一种恭维，有时候它代表着：你三十岁了，依然幼稚，依然傻B，依然是个又穷又不在乎的loser。

曾经，我很高兴能够永葆青春，永葆一种兴致勃勃生机盎然的生活态度，以至于我牛仔T恤出现在HK的大街，被人从背后叫『哥哥仔』时，心花怒放，快乐了很久。是的，没人叫我『老闆』。至少没有彰显猥琐男或者『麻甩佬』的气质。近几年来，我已经放弃了拥有大叔气质的可能。

我想没人能理解我的凄凉，我看到许多人，在各种场合出现--陌生的饭局上、日常的工作中、地铁上、公园里；开着跑车的人，开着公司的人，打着官司的人，做了父亲的人......--而他们有一个共同的特征就是：都比我年纪还要小--每当此时，都不禁悲从中来。是呀，我竟是如此不同的一个人，如此孤单的站在一小群（或者寥若晨星）人里，战战兢兢面对着一大群人。

第一次看到剃刀原理时，我喜不自胜，仿佛自己的认知有了一个远古的回应，而当我操起这把剃刀面对自己的人生时，却发现大部分人手里拿的不是剃刀，而是大砍刀，关二哥拿的那种。他们拼命的让我明白，其实，社会好复杂，人生很无趣，一把剃刀根本斩不去许多愁。

曾经，我感到，所谓的成长，无非就是过往的种种离合际遇，在自己身心留下的一刀一刀的刻画，过往的磕磕绊绊，在身心留下或深或浅的伤疤，如今战争结束了，我活了下来，像是一个凯旋的将军，带着一身经验的痕迹，因为自己的不死，对自己的经验有了足够强大的信心，提刀而立，为之四顾，为之踌躇满志，以为再也没有跨越不了的沟壑，再不会经历没有把握的战争。

如今，我仍做此认知，只是它显得并非如此显而易见，并非如此一帆风顺，更多的时候，像是一种较量，和自己较量和别人较量，等到眼睛阖上，躺在四四方方的一个狭小空间之中，这种较量才告结束，我希望能像维特根斯坦一样坦诚的说一句：告诉大家吧，我度过了无比美丽的一生！

就是这样，以我的简单来应对世事的复杂，希望我这把剃刀足够锋利，希望我与我的较量我与人的较量能够取得最后的胜利。就算没有胜负也行，希望我能度过壮丽的一生。
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骷髅会与邪教

在影院看完此片回来，立刻又重温了《Snatch》（偷拐抢骗）仍然看得很过瘾，第一次看的时候，还不知道那个楞头青吉普赛拳手就是布拉德.皮特。

对盖.里奇期望很高，但并未失望，饶是我推理欲和找茬欲大发，也很少发现漏洞，之前我说《风声》漏洞多的像筛子，有人不满，这部片子漏洞就很少，迄今为止，仅有一点我不是很理解，有些说不过去，既然邪教教主已经把一切都筹备好了，那还在死前招惹福尔摩斯干嘛？不是自找麻烦么？难道是因为他知道有人死有人从坟里爬出来的话，福尔摩斯一定会插手干预，长痛不如短痛？

我没看过《福尔摩斯探案集》，但我妈看过，我妈大概就看过这一套通俗小说，而且记忆力非凡，于是就给我讲啊讲啊讲。。。但是当我看到这部电影时发现，和我听过的全都不符。事实上，它的确是来自漫画而不是小说，拍摄风格也极像盖.里奇的成名作《两杆大烟枪》，片头片尾全是漫画风格。

这样的色调是伦敦的色调。。。吗？总是灰蒙蒙的，潮湿、阴郁，冷色，我不喜欢，我喜欢看《阿拉伯的劳伦斯》那样的，一开始两分钟，一望无际的沙漠，金黄色，上面是碧蓝碧蓝的天，好亮，好靓~~
话说,<阿拉伯的劳伦斯>也是英国人最喜欢的电影之一,盖因为英国晴天少阴天多,所以跑到电影院里看蓝天黄沙,长达2分钟犹觉得不过瘾。放在夏威夷或者澳洲，估计人们要骂大卫.里恩装B犯啦。

这部电影里的故事有点以英国影射如今世道的意思，众位有所不知，据传，在神秘的西方列强阵营流传着一个【骷髅会】的故事，骷髅会，一个秘密的地下组织，成立于200多年前的耶鲁大学，成员有多少未知，如何入会未知，但据说成员都是豪商巨富或者政界精英，更有一种夸张的说法：如今世界是被骷髅会控制的！他们动用自己的广布各国各界的人脉关系，决定总统大选的成败，决定世界经济格局和政治格局。还是据说，小布什，布莱尔都是骷髅会成员，这一切不可考，因为入会的人不得公开自己身份且必须服从组织安排。这样的组织在美国大学里还真不少，大都不是公开的。正因为如此神秘，于是坊间有了许多传说，搞得跟人传人心传心的邪

人到中年，切莫在风里回头

有时候觉得，人总是通过各种方式成长、成长、成长，长成一个有智慧的人，然后再死掉，当然，有人终生都无法完成成长。整个过程中逐渐的认识世界，认识自己。认识世界的方式可以是，读书、学习、冥想、旅行、爱情、经历苦痛、经历欢愉、经历荒谬。。。。。。正如我们大部分人习惯的方式。也可以是很奇怪的方式，比如像《颐和园》里的女主角，居然是通过做爱来认识自己认识世界的。
　　
　　扯远了，苗炜的这本小说《除非灵魂拍手做歌》，好像就是一个男人认识自己和认识世界的部分记录，大部分人所经历的认知过程，淹没在历史的长河中，就像从没有存在过一样，而贯注以感情，将它们文从字顺的写下来，或许会被后人所记忆：曾经在某个时期，有个男人，是这样面对世界面对自己的。
　　
　　这篇小说集，可读性很强，语言有王朔式的通顺和快节奏，风格上则兼具了塞林格的青春叛逆，卡佛的中年平淡和王小波式的永远纯真。没有太多花俏的东西，但写的真诚。
　　
　　我最喜欢的是最后一篇《流水》，就是在这一则小故事里，我感到了真诚---我是按照顺序读下来的，结尾收获点真诚也真不易啊。这篇小说的结构中规中矩，设置了一个悬念，直到最后才把谜底揭开，故事很好玩，叙述的感情也很真挚，感情上是小学生作文式的，文字和布局则是经过锤炼，风格极强，这样的搭配殊为不易。第一篇《花环》大致也是这么个调调，读着挺亲切的，带人回到过去，重温美好时光。
　　
　　然后，比较喜欢<日光机场>，这是个半荒诞的故事，想象一个人，在一个国际机场，忽然间听懂了所有的语言，真是件好玩的事，而外星来客的角色设定则和彭浩翔写的《指甲钳人魔》很像，一本正经，亦真亦假的感觉，这篇应该是最短的，我很喜欢。
　　
　　我不喜欢《失败者的咖啡》和《一块肉的觉悟》是两则烂俗的故事，中国的城市里小资儿或者中产阶级那点儿破事儿，的确乏善可陈，写成小说也不好看。素材本身散发着谢顶、肚腩、懒洋洋、意淫、做作的气息，语言和节奏再好，也不好看。
　　
　　封面之作《除非》，出版前就在网站上看过，不是很喜欢。也许这是苗炜最喜欢的一篇吧。
　　
　　我在杭州<-->上海的动车上读完了这篇小说集，还是值得一买的，而且是2010年阅读的第一部小说集，这个开篇还说得过去吧，希望我今年能看到更多的好书。
　　
　　这些年来，对国内的小说越来越绝望，几乎从不看新作了。根据我粗浅的经验，不能诞生好的小说，绝对是因为体制，首先体制扼杀了创造力，其次体制导致整个社会环境病恹恹，暮气沉沉，这样的一个破时代，哪能产生好的小说，立志写小说的人，生在这个时代算是倒霉。能写成这样，已经是很努力和很幸运了。
　　
　　我的标题取自余光中的诗，看完这篇小说，忽然就想到这句诗：
　　人到中年切莫在风里回头，
　　一天星斗对满地江湖。
　　
　　她总是记错为：满天星斗对一地江湖。
　　而我觉得，满地江湖都还不够突出其多。

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